刚搬进来的阿凉偶然发现原来可以听到隔壁房间少女（苍井空 饰）的声音，在好奇的驱使下，阿凉便开始了他一系列“偷听计划”，而这行为渐渐已变成他每天的习惯。 

    在 每天的窃听下，阿凉可清晰听到少女在电话的对话，赤裸更衣时、沐浴时及与男友激烈性爱时的声音。而这种种声音却演变成一幕幕精采片段及带动著阿凉的澎湃慾 念。更甚者是他经常幻想著与少女一起生活及与少女发生一次又一次激烈而疯狂的变态性爱行为，而时间日深更令阿凉不能控制自己。这度薄薄的墙正一步一步逐渐 崩解……

AV女优苍井空住在独身御宅男隔壁这样一类“隔壁有美女”抑或“邻室有帅哥”的青春期心理的性幻想故事往往出自新秀之手。像松村克弥的地下电影 《All Night Long3》、大九明子的青春小品《恋爱格局》等等，都属于这个类型。不过，《色欲迷墙》导演山本政志已经是电影界的老手了。山本 政志的名字并不被人熟稔，主要由于山本导演的作品多为地下电影，只在极小范围内传播。当然，山本政志作为1980年代以后日本影坛多元化格局下的一名富有 代表性的个性导演，至少也得到了足够评价。四方田犬彦撰写的《创新激情 1980年以后的日本电影》（国内有译本）就对山本政志其人其影做了详细评介。

    山 本政志的新作《色欲迷墙》之所以一改地下电影的小范围传播，破天荒地受到各界关注，甚至香港三区也争先发行了DVD，显然是由AV女优苍井空引起的。继亚 纱美（井口升《铁甲万能女》）、穗花（龟井亨《电视看多了会变傻》）等人气AV女优进军R－18级大银幕，苍井空电影女演员的身份也得到了认可。苍井空主 演《色欲迷墙》，前AV女优的身份是一方面，另一方面大概要归咎于她独特的嗓音。

    《色欲迷墙》的故事类型最早可以追溯到江户川乱 步的异色小说，例如经常被改编成影视作品的《人椅》《屋脊里的散步者》等等。据说山本政志的双亲都是视力不健全者，他是家里唯一具有正常视力的人，恐怕正 是这样的生活经历给他描写《色欲迷墙》的听觉世界提供了灵感。对男性生理而言，听觉的官能不及视觉与触觉，窃听不及窥视的刺激，但前者同时也要比后者显得 含蓄纯洁一些，更能被人接受。就像广木隆一的《东京垃圾女郎》一样，山本导演把男主角窃听女主角的变态行为刻画成纯洁的、具有积极意义的纯爱，而片中与纯 爱形成对比的反例——女主角男友的偷窥则属于彻头彻尾的变态窥淫欲。

    与岩井俊二《四月物语》、大九明子《恋爱格局》的开场同出一 辙，《色欲迷墙》始于男主角迁入一所独身公寓。然而，从事“特殊职业”、浑身御宅族气质的男主角没有像《四月物语》松隆子、《恋爱格局》新垣结衣那样拜会 左邻右舍，似乎正是由于缺少这样一个正常交流的环节，才使得受好奇心唆使的男主角对女邻居实施窃听计划。藉由听觉，他创造了一个与现实存在不同、视觉所不 能的浪漫世界。无论女主角苍井空，还是她的男友、闺房都等待着现实的验证。

    苍井空俨然AV中一样继续充当着男性的性幻想对象，被 墙壁一侧的窃听男男主角窃听隐私——如果可以把墙壁比作电视屏幕的话，影片结局苍井空就如同一下子从AV中走出来般站在男主角面前袒裼裸裎；被男友恶作 剧、监视、玩弄于鼓掌，不过正由于受到窃听男邻居的暗中保护，使她的偷窥男男友原形毕露。窃听男英雄救美，利用偷窥男“视觉”的弱点将其打败。在彼此的欺 骗与被欺骗中，窃听男、苍井空及偷窥男三者的关系就是窃听男邻居藉由窃听而对苍井空的过于了解和苍井空对偷窥男男友的缺乏了解。

    总 的来说，《色欲迷墙》描写的是一个异样而又纯洁的精神之恋。男主角通过隔墙窃听这样一种抹杀自我存在的伤感方式默默守护着他的女神苍井空，有些地方让人想 起金基德的《坏小子》。当这种一墙之隔的精神暗恋不知不觉发展成为真实的恋人两性关系，男主角也自然地产生了退缩心理。